写给战友作家李世英

         笔者不才，有一个习惯，或许也曾经算是从事过一段时间的文字工作的缘故吧，看书和写东西的时候，总喜欢静。

    收到李世英作家签名的《大巴山红杜鹃》和《爱的小屋》也有一些时日了。但由于工作琐碎及日常事务的缠身，一直没有能静下心来读一读。或许是同一个兵种的铁情铁缘，读李世英的《大巴山红杜鹃》也是时断时续，说起来很惭愧。

    借休假之机，正好帮弟弟在建的楼房当监工，静静的夜晚，重捧作家的书，闻了墨香，竟然在四个晚上一口气读完了作家的这两本书。

    每本书读完了，多少都会有一点感想的。如果对读完的书没有一点感想，那不叫读书。那叫打发时间，严重一点说，那叫浪费时间。对作者来说，那不公平，那是作者的悲哀，也是作者的无奈。

    在此，我想谈谈读过《大巴山红杜鹃》之后的一点感想。

    李世英的书，读来耐人寻味。不是当过铁道兵的人写不出《大巴山红杜鹃》；不是曾经体验过火热工地生活的人读不懂《大巴山红杜鹃》；不是生活在那个时代不会珍惜那种底蕴衬托下的《大巴山红杜鹃》。一句话，《大巴山红杜鹃》写得不错，写得好。让人产生共鸣、令人落泪的情节我就不说了。概括的来说，李世英对整个事件的脉络把握的基本到位。一.自然环境.这个很容易理解,就是对景物的描写.利用景物去衬托出人物的心情,这是描写自然环境的最大用处。二.社会环境,也就是故事背景.小说中的故事发生在哪个年代?这就是故事的背景.即使是幻想类的作品,其背景也应该要有一个参照。在这一点上，作家掌握的很好。

    针对写作手法中的，诸如：“横切悬念，倒叙事件”法、“意料之外，情理之中”法、“淡化情节，形散神聚”法、“一箭双雕，一点两面”法、“偶然中必然，必然中偶然”法、“银丝串珠，数点一线”法、“明线暗线——双环连套”法、“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法、“盆中藏月，以小见大”法以及“余音绕梁，三日不绝”法等等，都基本掌握到了一定的程度或火候。

    如果全是褒扬，在某种意义上说，也不算真正的读了《大巴山红杜鹃》。笔者认为，有两点稍感不足。一个是全书的段落划分有失平衡，长短不一，悬殊太大，自然分段的时候，有时不太注意条理，比较明显的就是第41页，16k的大版本，一个自然段竟然占了一页多，笔者认为，完全可以分成三四个自然段来交代。这或许是写作中手法的不同吧？再一个就是，女子民兵连（学兵连）炊事班的李云玲应该有一个单独的章节表述。这不仅仅因为吕文化的壮烈牺牲、陈二虎的无奈自杀和吴光辉的无耻被枪毙等都有章节表述，也不是因为知青小雅的无辜受害来衬托应该写李云玲的牺牲，而是因为学兵连在襄渝铁路大会战中，就应该有李云玲这样的代表人物，也应该有相对来说的浓墨重彩的一笔。

    不才之言，斟酌参考。还望能早日看到作家更优秀的作品。

                                                                                                                                       谨   愚

                                                                                                                       2009年8月15日夜于老家