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郑建军专栏让文字在音符中跳跃起来——向写歌作曲爱好者致敬
作者：谨 愚
发布时间：2013-03-26
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一般都是先有歌之后才有曲，当然，也有专门给曲填歌词的，那是例外。因为我不会识谱，所以更敬重那些给歌词谱曲后而能为歌曲的朋友。
让文字在音符中跳跃起来
——向写歌作曲爱好者致敬
想了几天，终于打开电脑准备写这篇日志了，没想到写到一半后发现，还是跑了题，只好又停了几天。 还是2009年初的时候，一个战友拟给一家战友企业写一首企业歌曲，委托我来作词，几次没能拒绝，只好强赶鸭子上架，“逼”出了《我们向着太阳飞奔》。后来随着接触战友群体，发现战友情体现得让人感动，多次的聚会等活动，如“重走成昆、让铁道兵博物馆矗立”、“重走襄渝、追寻曾经的岁月”、“井冈山红歌会”、“游牧大草原、找寻青春岁月”等等，让我的心久久不能平静；接着就是战友曾经发给我一个不足30秒钟的无声小视频，讲的是一个西部牛仔站在牛栏边上拉着小提琴，一个只有几岁的小孩儿在那里手舞足蹈，初看很滑稽，细看很哲理。于是，在今年10月13日的夜班途中，酝酿很久的歌词便顺理成章的出来了，到了值班室以后，马上拿起笔，《永远的铁道兵》、《我是小小指挥家》终于出炉。短短一个月，随着《永远的铁道兵》在几个房间的演唱，有的朋友开始找我要歌，说实话很惭愧，我无力接受朋友的好意。
其实不谦虚来讲，对写歌词我还不算很陌生，但确实不精。这使我想起了去世十多年的父亲。
很小的时候我印象中的父亲就会作词谱曲，但那个时候还没真正的体会到歌曲在个人思想生活中的影响，因此，也未曾记录下点滴。只记得，父亲出生于一九三五年七月二十七日，在一九九八年的八月初六的病重中去世。还依稀记得爷爷奶奶、姑姑、大爹等亲属均迁居北京，一个人在家的父亲18岁便开始教书，很多学生的年龄比父亲都大，直到一九六二年国家大搞农村教育试点，父亲回村教书挣工分后就再没有出去。但回到农村的父亲并没有闲下来。
还在我刚升高中不久，同学找我一起去上学，等我吃饭的中间，父亲与同学聊天，随口就能说出：五口人的自留地，提起来真憋气，打了几百斤，这事儿提不地。虽然是顺口溜，但给我的影响却很大。顺口溜，口语性强，朗朗上口，易记。而今看来，“东方红，太阳升，中国出了个毛泽东……共产党，像太阳，照到哪里哪里亮……”不也是顺口溜么？但一直久唱不衰。因此，顺口溜也应该是诗歌的一个流派。后来，农村也是一个运动接一个运动，村里每次配合运动搞文艺活动，父亲都是首要人选，因为每次父亲都俨然是一个总编导一样，写词谱曲作诗书大标语都离不了他，虽说去世已经十多年了，村里的街头巷尾的墙壁上依然可见父亲当年的笔记。记得不知是哪年的冬天，村里掀起了整地运动，有小推车的出小推车，没车的出人、出扁担，吃住都在村外的工地上，同时大力进行宣传鼓动，父亲自然接受了这摊工作。一天父亲回家办事，刚回来不久，村里的大喇叭就叫了起来：“伟大诗人快回工地，伟大诗人快回工地。”由此可见，父亲的文化才艺也是影响一方的。
之所以谈起父亲，是因为父亲的影响一直感染着我，不论从学习写诗，还是填词，还有就是写歌词，都是一样的。
常言道：诗歌诗歌，有诗才有歌。不无道理，文化的历史上我们也常讲：唐诗宋词元曲。说明诗歌出现的要比曲子早。我个人认为，想写好歌词，首先应该先学习好写诗。记得1995年初，我在石家庄铁道学院“党政干部管理大专班”的毕业前夕，曾试着写过一首“政工员之歌”，这应该是我最早清楚写的歌词了。但苦于不会识谱，更不会作曲，当时也不认识会作曲的朋友，至今还躺在我的书稿中。现在看来，其实那也不叫是歌词。
后来，接触了战友群体，结识了很多相当有才华的战友，令我肃然起敬。他们有的能写会画，有的还能写歌谱曲。今天就单说写歌谱曲。
6 师的战友缪建荣不仅书法好，在作曲上也很有造诣，曾获国家级谱曲二等奖，独立机械团的战友王战予身兼公职，本来很忙，但依然也在写歌谱曲上独树一帜，多次在各种比赛上取得获奖作品。缪建荣说，作曲和作词哪个更重要？其实两者是不能作比较的，曲是歌的灵魂，而歌词是表达感情最锋利的剑刃，因此它们是同等重要的。他建议每天坚持看15分钟的辞海，看每个词，每个成语的意思，这样形成一种习惯，一段时间后你就会发现这样做的好处了，它会丰富你的词汇量，而且可以用更合理、更贴切的词语修饰歌词。王战予说，一般歌曲作曲，首先要看歌词内容，反复的朗诵找出它的情感和节奏。然后要看作者想从什么角度写歌曲，是写艺术歌曲、民歌、通俗等等，确定以后，开始找一个合适的旋律来。根据这个旋律来写这一首歌曲。歌曲写好以后，就要开始制作曲子来试听。这是一个难度比较大的工作。首先要配器，就是你想用什么乐器来表现这首歌曲。确定下来以后，就要开始写总谱，也就是乐队所有乐器演奏的谱子。这里涉及到了复调、和声、声相、力度、左右声道的平衡等等。
我个人理解，谱曲总是比作词难度大得多。为什么？创业容易守业难、上山容易下山难……都是后面的要比前面的难。一般都是先有歌之后才有曲，当然，也有专门给曲填歌词的，那是例外。因为我不会识谱，所以更敬重那些给歌词谱曲后而能为歌曲的朋友。
对于给歌词谱曲来说，我感觉就像中医给病人把脉，作曲的人要反复琢磨作词的人的思维脉搏和意境，达到相互和谐一致，才能开始谱曲。当然，如果给现有的曲子填写歌词也是一样，后者必须反复揣摩前者的思维、意境，才能很好的填写歌词。著名词人林夕曾对自己的创作发表了四个字的感想：心无旁骛。要知道歌词是不需要华丽的词语去堆砌的，要想用最平常最大众的语言写出能让人感动的歌词就不能从语言的华美入手，而是投入自己的所有感情，切记不能有苍白无力地幻想。
歌词和诗歌一样讲究内涵（关于作诗，本人将另有日志），没有内涵的歌词就是一副枯骨，毫无血色。近几年是中国流行歌词的鼎盛时期，各个流派缤纷而出，千奇百怪。大多数的流行歌词都是关于爱情，天马行空地歌颂、眷恋、哭泣。让人不知所措。难怪爱国音乐和民族歌词会在业界大大吃香，身价百倍。
一般写歌词是要抓主旋律的，然后再左右延伸，这样一首歌就算出来了，对于乐器不是太懂太会也可以，最好是能懂能会一点，懂一点乐理基础，然后再把自己写的歌词哼出来的调调录一下(mp3即可)，转给谱曲者可以起到启示的作用。在我写的歌里，我没有这么做过，但开始的时候我是有一个启示音调的，根据这个启示音调，写完了整首歌词。
选用词语。在歌词不同的部位，词语的选择也是相当讲究的。特别是在有旋律的前提下，进行填词。需要把握住旋律中的内涵，挑选不同力度的词语。这样，即使在没有听到旋律的情况下，别人也会自然联想到音乐的格律了。
以上仅仅是自己一点粗浅的理解，创作的道路是漫长而艰辛的，朋友们，努力吧！要切记，只有深明作曲之道，才能创作出数一数二的歌词，“让音乐随我动”。
二○一○年十二月十二日
完稿于于河北省容城县家中
完稿于于河北省容城县家中
