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郑建军专栏戴着镣铐跳舞也乐在其中 ——与填词爱好者商榷
作者：郑建军
发布时间：2013-03-27
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然每每在我视野中闪出一首新词，我都要注目流连一番，对照《词牌格律》的规范，感觉有的词填的还不错，而有的就不敢恭维了。因此，我想起自己开始学习填词时走过的弯路。
戴着镣铐跳舞也乐在其中
——与填词爱好者商榷
谨 愚
很早就想写一篇关于填词内容的日志了，但迟迟未动笔。原因有二：一是自己已走很多弯路，仍属初学者，尚未把握填词的技巧，也不好把握日志语言的尺牍；二是由于自己电脑出了问题，一时无暇顾及到这方面的思考。
然每每在我视野中闪出一首新词，我都要注目流连一番，对照《词牌格律》的规范，感觉有的词填的还不错，而有的就不敢恭维了。因此，我想起自己开始学习填词时走过的弯路。
开始我接触古词的创作，只是感觉读起来抑扬顿挫，像散文，很有意思，但并不懂得其中奥妙。于是乎，便开始模仿填词。拿来一首词，对照每句话的字数去填，适当考虑到诗歌的押韵，认为就是一首词了。记得在1987年至1995年在公司从事专职文字报道的工作中，感觉如果在通讯中适当插入一首或几首词，总能给全文增色不少，事实也的确如此。最有意思的是1997年，单位为庆祝香港回归举办征文比赛，很多人采用的是诗歌、散文等，我却出奇的创作了《迎香港回归（词六首）》，并获得二等奖。虽然写出的都是单片，但在当时还以为是很不错的创作，竟然还给《中国铁道建筑报》（原《铁道兵》报）投了稿，且发表了五首。
其实不然。虽然文无定式，但在词的创作上则非常的不同。词，有着非常严谨的平仄、格调、领格、断句等等的词牌格律。在现在看来，填词有着很多的讲究，确实像戴着镣铐跳舞——这是一位战友赠送了我《词牌格律》（四川出版集团巴蜀书社）一书后，让我有的重新认识。回头再看看我二三十年前曾经发表和获奖的词，简直就像小儿科，怎么读怎么感觉别扭，深感脸红。原来我创作的词不仅平仄、韵格不合填词的规范，甚至还把常规分为上下两片的词“创作”成单片词，殊不知，词的上下两片不仅字数不同，甚至连韵格的个数也是不同的。那，我过去创作的词还叫词么？
有鉴于此，此日志又不得不写了。可是，自认在填词上永远都是一个初学者，实难展纸提笔来高论一番，还是把《词牌格律》一书的编著者羊基广先生的自序摘录如下，也算是一面镜子，让自己自省吧。
戴着镣铐跳舞 （标题为本人所加）
——羊基广先生在《词牌格律》一书中的自序（摘录）
——羊基广先生在《词牌格律》一书中的自序（摘录）
词是什么？单从平仄上说，词，有点像格律多变的近体诗。但近体诗，只要知道它是几言的，比如五言或七言，爱好者便或多或少知道它的平仄规律。词则不同。一个词牌，一般情况下格律只有一个，但也有多种不同格律的。反过来，一个格律，有时也有多种不同的词牌名称（或曰“调名”）。随着词牌的不同，格律更是多种多样，绝非一个“模式”，可谓繁杂无比。一下子要掌握好并且记住它，确非易事。
相对于诗来说，填词难就难在要记住各个词牌的格律。在下是从事文艺编辑工作的，常常收到诸多作者署着“满江红”、“沁园春”、“水调歌头”之类的来稿。乍看真的以为是“词”，读来却令人捧腹不已。有些作者的“词”，字数多少、该在哪儿停顿倒是做对了，可“词”中平仄和韵位，却是牛头不对马嘴。更多的是，连“词”的一点边儿也沾不上。还有，所用词调的韵位应该是平还是仄，以及句子的节奏、词中的领格（有些还有对仗）等等，作者就根本没有弄懂它。这样填来的“词”，怎么读呢？如果不冠以词牌名，其中一些，要当做散文诗来阅读，意境还是不错的，可就是因为冠上了“满江红”什么的，最终成了非驴非马的“怪胎”。作为编辑，只能“一笑置之”。
词的创作，为什么叫“填”呢？这是因为每个词牌都有它的固定格律——即上面所说的字数、平仄、韵位、句式（节奏）以及领格和对仗等等，都得有一定的讲究。创作时，我们必须按此固定的格律把“词”（或曰“字”）一一填将下去，几乎不得稍有差池，这就是填词。有人把这比做“戴着镣铐跳舞”，似乎有点道理。
真有心于填词之人，悟性好的，从诸多的词作中去领悟和体会“格律”，也可约略掌握一二。但这往往是不可靠的。因为自唐宋以来，词的作者——有名的、无名的，人数众多，而他们的词作数量（或曰“词书”）更是汗牛充栋。不同的作者、不同的作品、不同的时代所产生的词作，格律常常小有差异，有些（包括以诈传诈的）还相去甚远。如依某作者的词去“填词”，得出来的就常常不是“正宗货”（这也是一个词牌会有多种体式或格律的原因之一）。悟性不好的就更不用说了，望着别人的作品，欣赏时倒觉着不错，可真要从事创作便毫端见绌，其结果便是叫人忍俊不禁的东西。
现在，学着填词的人渐渐多了，所以，上面说的那些情况不胜枚举。由于众所周知的原因，造成传统诗词知识“断代”的时间太久了，以致如今真能弄懂中华传统诗词、特别是词牌格律的“读书人”仍然不多。如果不依格律去填词，得出的就必然是上面所述的那种结果。自古至今，都有许许多多“词谱”之类的书籍教人填词，遗憾的是，此类书籍舛误不少。他们大都只“以某词为准”，举出某首例词便标出格律，大有“拾到篮里便是菜”的味道，于是也就不可避免地产生了这样那样、或多或少的毛病。（以下略）
相对于诗来说，填词难就难在要记住各个词牌的格律。在下是从事文艺编辑工作的，常常收到诸多作者署着“满江红”、“沁园春”、“水调歌头”之类的来稿。乍看真的以为是“词”，读来却令人捧腹不已。有些作者的“词”，字数多少、该在哪儿停顿倒是做对了，可“词”中平仄和韵位，却是牛头不对马嘴。更多的是，连“词”的一点边儿也沾不上。还有，所用词调的韵位应该是平还是仄，以及句子的节奏、词中的领格（有些还有对仗）等等，作者就根本没有弄懂它。这样填来的“词”，怎么读呢？如果不冠以词牌名，其中一些，要当做散文诗来阅读，意境还是不错的，可就是因为冠上了“满江红”什么的，最终成了非驴非马的“怪胎”。作为编辑，只能“一笑置之”。
词的创作，为什么叫“填”呢？这是因为每个词牌都有它的固定格律——即上面所说的字数、平仄、韵位、句式（节奏）以及领格和对仗等等，都得有一定的讲究。创作时，我们必须按此固定的格律把“词”（或曰“字”）一一填将下去，几乎不得稍有差池，这就是填词。有人把这比做“戴着镣铐跳舞”，似乎有点道理。
真有心于填词之人，悟性好的，从诸多的词作中去领悟和体会“格律”，也可约略掌握一二。但这往往是不可靠的。因为自唐宋以来，词的作者——有名的、无名的，人数众多，而他们的词作数量（或曰“词书”）更是汗牛充栋。不同的作者、不同的作品、不同的时代所产生的词作，格律常常小有差异，有些（包括以诈传诈的）还相去甚远。如依某作者的词去“填词”，得出来的就常常不是“正宗货”（这也是一个词牌会有多种体式或格律的原因之一）。悟性不好的就更不用说了，望着别人的作品，欣赏时倒觉着不错，可真要从事创作便毫端见绌，其结果便是叫人忍俊不禁的东西。
现在，学着填词的人渐渐多了，所以，上面说的那些情况不胜枚举。由于众所周知的原因，造成传统诗词知识“断代”的时间太久了，以致如今真能弄懂中华传统诗词、特别是词牌格律的“读书人”仍然不多。如果不依格律去填词，得出的就必然是上面所述的那种结果。自古至今，都有许许多多“词谱”之类的书籍教人填词，遗憾的是，此类书籍舛误不少。他们大都只“以某词为准”，举出某首例词便标出格律，大有“拾到篮里便是菜”的味道，于是也就不可避免地产生了这样那样、或多或少的毛病。（以下略）
二○一○年十一月二十八日
作于中铁十二局苍南物资管理站
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